古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔0551是哪个地区的区号呢，0551是哪儿的区号"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗0551是哪个地区的区号呢，0551是哪儿的区号中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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